El director del Thyssen afirma descolonizar los museos: "Nunca recibió instrucciones directas del gobierno."

El museo inaugura la exposición 'La memoria colonial', con 58 obras de la colección que abordan temas como la construcción racial o la esclavitud

El director del Museo Thyssen-Bornemisza, Guillermo Solana, reivindicó durante la presentación de la exposición 'La memoria colonial' la política de descolonización de los museos, garantizando que se trata de un proceso que «viene de hace muchos años» y no está relacionados con políticas gubernamentales, que no recibieron «instrucciones directas».

«Este debate comienza cuando algunos de los aquí presentes aún no han nacido y mucho menos se debe a una situación política actual, pero en España todo se interpreta de manera política. A veces la descolonización se presenta como una intención de introducir cuestiones políticas en Historia, pero es todo lo contrario”, destacó Solana en un acto en el auditorio del museo.

Hace poco supe que Solana se presentó a las elecciones europeas en la lista de candidatos de Sumar, incluso en última posición -y sin opciones de ser elegido eurodiputado-. El director artístico de la Pinacoteca negó que eso haya influido en sus decisiones frente al Thyssen y, en ningún caso, en relación con la política descolonizadora.

«Esto viene por detrás, se ha desarrollado antes de saber que el Gobierno está a punto de formarse y lo que hace pensar que la exposición se debe a un ayuntamiento actual que ha dado instrucciones, o es por ignorancia o por un buen acto de mala fe», lamentó Solana. , que también reconoció que todavía no ha tenido «contacto personal» con el actual ministro de Cultura, Ernest Urtasun.

En la introducción a la explicación de la exposición, Solana también criticó que en España «parecía» que el debate sobre la descolonización de los museos es «algo que decir», y también insistió en que no se trata sólo de «identificar objetos traídos de afuera para su restitución”.

Precisamente, preguntado por la similitud de estas devoluciones con la situación del museo en el proceso judicial por un Pissarro, que es reclamado por una familia judicial alegando que fue expropiado por los nazis, Solana dijo que no tiene relación con estos casos. de descolonización.

«Si tuviéramos un Pissarro pintado en las colonias, lo expondríamos, pero por muchas vueltas eso no parecería mantener la relación», ironizó, agregando también el papel de los medios de comunicación en este proceso. “Descolonizar no es sinónimo de retorno, pero esto no es inocente y se promueve esta identificación para provocar alarma por un supuesto deterioro del patrimonio”, concluyó.

PICASSO, GAUGUIN Y LA «APROPIACIÓN CULTURAL»

'La memoria colonial en las colecciones Thysen-Bornesmiza', que estará abierta al público hasta el 20 de octubre, incluye 58 obras de las colecciones históricas del museo y 17 piezas contemporáneas de la colección TBA21. Comisariada conjuntamente por Juan Ángel López-Manzanares, Alba Campo, Andrea Pacheco y Yeison García, la exposición pretende paliar las consecuencias del colonialismo iniciado en el siglo XVI y su presencia en la iconografía occidental.

Dividida en seis bloques, la exposición aborda temas específicos como el extractivismo y la apropiación, la construcción racial, la esclavitud, la sexualidad y los derechos civiles. En la 'sala', en su ubicación habitual, se encuentra la primera obra de la exposición: 'Vista de la Carrera de San Jerónimo y el Paseo del Prado con cortejo de carrozas' (1680), de Jan van Kessell III, en la que se puede prueban la presencia de africanos en el centro de Madrid en el siglo XVII.

A partir de entonces, de la colección surgieron numerosas obras destacadas con una conexión colonial más o menos evidente. Por ejemplo, en 'Jinete árabe' (1854), de Eugène Delacroix; 'Cabeza de muchacha', de Paul Gauguin o 'Estudio para la cabeza de 'Desnudo con paños', de Picasso, son los últimos ejemplos de «apropiación cultural», según los comisarios.

También destacan 'Grupo familiar en un paisaje' (1645-1648), de Frans Hals, con un adolescente africano que se suponía trabajaba como sirviente; 'El Paisaje Sudamericano' de Edwin Church -obras de «carácter arcadiano relacionadas con la violencia de la dominación colonial»- o, actualmente, la pieza del artista palestino Taysir Batniji, que alude «con ironía y crítica política» a la ocupación israelí en Gaza .