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Dentro de ‘La ciudad quemada’, la versión de Punchdrunk sobre la caída de Troya

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LONDRES — Cuando Emma Cole, experta en teatro griego antiguo de la Universidad de Bristol, recorrió un laberinto de apartamentos, callejuelas y plazas dentro de dos enormes almacenes en el sur de Londres recientemente, señaló con entusiasmo cada guiño a la mitología griega que vio. , incluido un santuario dedicado a la diosa Artemisa y grafitis escritos en Lineal B, una antigua forma de escritura griega.

Durante el año pasado, los edificios se transformaron en el telón de fondo de “The Burnt City”, un recuento de la caída de Troya que es el espectáculo más reciente de la compañía de teatro inmersiva británica Punchdrunk. Y mientras Cole, el consultor histórico del programa, había brindado información crucial a la producción, Punchdrunk le dio su propio giro.

Uno de los almacenes, por ejemplo, estaba destinado a ser la antigua ciudad de Troya, pero tenía un bar de sake, un bistró francés y una discoteca, con sofás de cuero negro y música techno a todo volumen. Y ninguno de los espacios contenía un enorme caballo de Troya de madera.

Cole, de 33 años, dijo que no le importaba el cambio de imagen contemporáneo. “Cada vez que vengo aquí, me emociono tanto”, dijo, y agregó: “Es una forma en la que nunca imaginé que se podrían contar estas historias. Punchdrunk está invitando a todos a verlos desde un ángulo completamente nuevo”.

Compañías de teatro como Punchdrunk, mejor conocida por «Sleep No More», su popular espectáculo inmersivo en Nueva York basado principalmente en «Macbeth», han consultado durante mucho tiempo a académicos para mantener sus espectáculos históricamente precisos y ofrecer información sobre guiones a sus actores. Sin embargo, la participación de Cole en «The Burnt City» fue más allá.

Durante el desarrollo del programa, Cole pasó cuatro semanas con los directores, Felix Barrett y Maxine Doyle, para ayudar a elaborar el viaje de cada personaje y les proporcionó acceso a «más de» 100 textos griegos antiguos para inspirarse. Dio conferencias sobre «Hécuba» de Eurípides y «Agamenón» de Esquilo, dos tragedias que forman el núcleo del espectáculo, y asistió a los ensayos todos los días para que el elenco pudiera aprovechar su conocimiento. También presentó a la compañía a John Bennet, el director de la Escuela Británica de Atenas, quien tradujo frases en inglés al Lineal B.

Doyle calificó la participación de Cole como «un regalo». Por lo general, un clasicista «simplemente viene durante una hora para hacer preguntas y respuestas y luego te quedas solo», dijo, por lo que tener «un oráculo» a su disposición les dio confianza en la autenticidad del programa. Barrett estuvo de acuerdo y dijo que incluso si los espectadores pasaran por alto las pequeñas referencias, como las botellas de sake que llevan el nombre de los ríos del inframundo, apreciarían el ambiente matizado que se había creado.

Sarah Dowling, que interpreta a Hécuba, la reina de Troya, dijo que «la amplitud del conocimiento de Emma realmente ayuda a fundamentar el trabajo». Dowling dijo que había tocado a Cole varias veces, incluso para una escena en la que Hécuba reza a los dioses para que la ayuden a defender Troya. Cole siente que tiene una gran cantidad de oraciones para elegir, salvando a Dowling de su única alternativa: Google. «¡Entonces Dios sabe lo que obtendríamos!» dijo Dowling.

«The Burnt City», que estará abierta hasta el 4 de diciembre, ha sido muy esperado en Gran Bretaña porque es el primer espectáculo importante de Punchdrunk allí desde «The Drowned Man» en 2013, cuando la compañía convirtió una antigua oficina postal en una porción de la década de 1960. Hollywood por una adaptación suelta de «Woyzeck» de Georg Büchner.

Barrett, uno de los directores, dijo que durante más de una década había querido hacer una producción que «trazara la caída de Troya», contando su historia desde las perspectivas de Troya y Micenas, la ciudad antigua cuya gente, según la leyenda, saqueó Troy, pero que su compañía solo ahora había encontrado espacios para hacer realidad esa visión.

Como en otras producciones de Punchdrunk, la acción en “The Burnt City” se desarrolla en gran parte sin palabras y, a menudo, con baile. El público, que usa máscaras, ingresa al espectáculo a través de un conjunto de salas destinadas a parecerse a una exhibición de cerámica griega antigua, pero luego son libres de explorar los dos mundos. Muchos eligen seguir a un personaje en todo momento, como Agamenón, el comandante griego que supervisa la caída de Troya solo para regresar a Micenas y ser asesinado por su esposa.

Mientras recorría el set, Cole explicó que muchos dramaturgos griegos antiguos usaban la danza en sus obras, por lo que no se habrían confundido con el espectáculo de Punchdrunk. Los trágicos griegos estaban «impulsados ​​por la innovación», agregó, y les gustaba escribir nuevas versiones de viejos mitos. “Lo que está pasando aquí es exactamente el mismo espíritu”, dijo.

Cole dijo que se enamoró de los mitos griegos a los 10 años, pero que no fue hasta la universidad que apreció su capacidad para seguir siendo relevante al lidiar con problemas como la guerra y la tragedia. Desde entonces, ha estado estudiando cómo los directores reinventan viejos mitos.

Antes de «The Burnt City», asesoró a varias producciones, incluida «Kabeiroi», una pequeña producción de Punchdrunk representada en las calles de Londres que se basó libremente en fragmentos de una obra de teatro perdida de la antigua Grecia, pero dijo que nunca había estado tan profundamente involucrados en el proceso como este. Su transmisión a los directores de un ritual de mayoría de edad en la antigua Grecia en el que las mujeres vestidas como osos llegaron al espectáculo.

Su influencia también es visible en algunas de las actuaciones, dijo Cole, porque muchos actores la acosaron con preguntas al desarrollar sus personajes. La mayoría de esas preguntas eran sencillas, dijo, pero una de las más inusuales llegó en marzo, cuando un actor que interpretaba a Hades, el rey del inframundo, le pidió citas del griego antiguo que trataran sobre «el tiempo como concepto».

La mayoría de esos detalles, por supuesto, pasarán por encima de las cabezas de los miembros de la audiencia. «¿Qué demonios fue todo eso?» dijo Khairil Hodgson, de 41 años, al salir de una actuación. Hodgson dijo que estaba «seguro de que había algo que ver con la antigua Grecia en alguna parte», aunque todavía no lo había captado. Pero, dijo, lo resolvería pronto. Era tan fanático del trabajo de Punchdrunk que había reservado boletos para cuatro espectáculos más.

Mientras Cole se abría paso a través del escenario laberíntico, pasando por apartamentos que estaban destinados a representar el inframundo y carteles que anunciaban actuaciones de músicos y bailarines griegos antiguos, dijo que anticipaba tales reacciones.

No importaba si la gente no entendía las referencias a los mitos clásicos, dijo. Pero «con mi sombrero académico puesto, nada me gustaría más que alguien que se fuera después pensando: ‘Voy a leer las obras ahora’ y luego comenzar a investigar».

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