Inicio Música Los lazos con Putin de Valery Gergiev y Anna Netrebko amenazan sus...

Los lazos con Putin de Valery Gergiev y Anna Netrebko amenazan sus carreras

36
0
(0)

Un conductor, que se percibía como aliado de la oposición en tiempos de guerra, fue empujado de su podio en desgracia.

Otro, dos décadas después, ofreció un puesto de prestigio, solo para retirarse bajo presión luego de protestas por sus vínculos con un régimen extranjero despreciado.

El primero, Karl Muck, un maestro germano-suizo, dirigió la Orquesta Sinfónica de Boston hasta que fue arrestado e internado, en lo que ahora se considera un vergonzoso ejemplo de histeria anti-alemana al comienzo de la Primera Guerra Mundial.

El profundo legado musical del segundo, Wilhelm Furtwängler, quien nunca se unió al Partido Nazi pero fue esencialmente su director de orquesta, condenando su nombramiento a la Filarmónica de Nueva York, aún lucha por emerger de su asociación con Hitler.

¿Cómo pensaremos en Valery Gergiev dentro de un siglo?

Uno de los principales directores de orquesta del mundo, solo en la última semana perdió una serie de compromisos y cargos, incluso como director titular de la Filarmónica de Munich, por no repudiar la guerra en Ucrania que libra su viejo amigo y aliado, el presidente Vladimir V. Putin de Rusia.

El rápido desmoronamiento de su carrera internacional, y la decisión de Anna Netrebko, una diva rusa que es una de las estrellas más importantes de la ópera, de retirarse de las actuaciones en medio de una atención renovada a sus propios vínculos con Putin, plantean una serie de preguntas difíciles. .

¿Cuál es el punto en el que el intercambio cultural, siempre un borrón entre ser un bálsamo humanizador y una herramienta de propaganda, una cooptación de la supuesta neutralidad de la música, se vuelve insoportable? ¿Cuál es la distancia suficiente del liderazgo autoritario?

¿Y qué es una desautorización suficiente, particularmente en un contexto en el que hablar podría amenazar la seguridad de los artistas o sus familias?

El Sr. Gergiev, con su papel casi gubernamental como director general y artístico del Teatro Mariinsky de San Petersburgo, está más cerca de Furtwängler que de Muck. Ha respaldado a Putin en el pasado y promovido sus políticas con conciertos en Rusia y en el extranjero. Pero cuando ha hablado, ha permanecido en silencio durante esta última tormenta de fuego, ha tendido a sonar como Furtwängler, que anhelaba concentrarse solo en las partituras y dijo: «Mi trabajo es la música».

“No soy un político, sino un exponente de la música alemana, que pertenece a toda la humanidad independientemente de la política”, escribió Furtwängler en 1936, al estilo de un telegrama recortado, al retirarse bajo presión del puesto de la Filarmónica de Nueva York.

A la música clásica le gusta pensar en sí misma de esta manera: flotando serenamente por encima de la política, en un reino de belleza y unidad. Su repertorio -mucho de él compuesto en el pasado distante- parece aislado de los conflictos actuales. ¿Qué puede hacer la Novena Sinfonía de Beethoven sino bien?

Pero la política y la música, un campo en el que los artistas rusos han sido estrellas durante mucho tiempo, chocaron rápidamente desde la invasión de Ucrania. Las giras de la Orquesta Mariinsky han sido canceladas. El domingo, la Ópera Metropolitana anunció que ya no se relacionaría con artistas u otras organizaciones que hayan expresado su apoyo a Putin. Presentadores de Estados Unidos, Alemania, Francia, Suiza y los Países Bajos han anunciado la cancelación de actuaciones de algunos artistas que apoyan a Putin.

La Sra. Netrebko tenía compromisos en la Ópera Estatal de Baviera canceladoy luego anunció que planeaba «retirarse de actuar por el momento», retirándose de sus próximas fechas en la Ópera de Zúrich.

El director artístico de Zúrich, Andreas Homoki, señaló algunas de las complejidades y dio la bienvenida a una declaración que hizo Netrebko oponiéndose a la guerra pero sugiriendo que su fracaso en condenar a Putin la puso en desacuerdo con la posición del teatro de la ópera. Pero el Sr. Homoki se esforzó en señalar que su compañía no “consideró apropiado juzgar las decisiones y acciones de los ciudadanos de regímenes represivos con base en la perspectiva de aquellos que viven en una democracia de Europa occidental”.

En su primera declaración pública sobre la guerra, en una publicación de Instagram el sábado por la mañana, la Sra. Netrebko, quien durante mucho tiempo ha sido criticada por sus vínculos con el Sr. Putin, y fue fotografiada en 2014 sosteniendo una bandera utilizada por los separatistas respaldados por Rusia en Ucrania: inicialmente parecía estar emitiendo el tipo de declaración que le faltaba al Sr. Gergiev.

“En primer lugar: me opongo a esta guerra”. Hasta aquí todo bien.

“Soy rusa y amo a mi país”, continuó la Sra. Netrebko, “pero tengo muchos amigos en Ucrania y el dolor y el sufrimiento en este momento me rompen el corazón. Quiero que termine esta guerra y que la gente pueda vivir en paz”.

Aunque llamativamente no mencionó a Putin, las palabras de Netrebko fueron simples y tiernas, una aguja -amor por su país y empatía por otro- aparentemente enhebrada.

Pero desafortunadamente para aquellos de nosotros que la hemos apreciado como intérprete, hubo más. En la siguiente diapositiva, agregó que “obligar a los artistas, o cualquier figura pública, a expresar sus opiniones políticas en público y denunciar su patria no está bien”.

“No soy una persona política”, escribió, haciéndose eco de la perspectiva de Furtwängler. “No soy un experto en política. Soy un artista y mi propósito es unir a las personas a través de las divisiones políticas”.

Luego agregó a su historia de Instagram, junto con emojis de corazón y manos rezando, un texto que usó una palabrota en referencia a sus críticos occidentales, y dijo que eran «tan malvados como agresores ciegos».

Tanto para enhebrar la aguja. Y una serie de publicaciones durante los días siguientes, que luego se eliminaron, solo enturbiaron aún más las aguas.

Lo que podría haber suavizado las críticas, en cambio las inflamó. El pianista políticamente abierto Igor Levit, que nació en Rusia, no mencionó a la Sra. Netrebko por su nombre en su propia publicación de Instagram el domingo por la mañana, pero escribió: “Ser músico no te libera de ser ciudadano, de asumir la responsabilidad, de ser un adulto.”

“PD”, agregó: “Y nunca, nunca menciones la música y que seas músico como excusa. No insultes al arte”.

El Met, donde está previsto que Netrebko protagonice «Turandot» de Puccini esta primavera, parecía tenerla en mente —junto con una asociación de producción con el Teatro Bolshoi de Moscú— cuando hizo su anuncio el domingo.

“Si bien creemos firmemente en la cálida amistad y el intercambio cultural que ha existido durante mucho tiempo entre los artistas y las instituciones artísticas de Rusia y los Estados Unidos”, dijo el gerente general de la compañía, Peter Gelb, en un comunicado en video, “ya ​​no podemos involucrarnos con artistas o instituciones que apoyan a Putin o son apoyadas por él”.

Es cierto: la Sra. Netrebko no es una política, ni experta ni de ningún otro tipo. En esto se diferencia de Gergiev, quien ha trabajado repetida y explícitamente como propagandista del gobierno, dirigiendo conciertos en el campo de batalla en Osetia del Sur, una región separatista de Georgia, en 2008, y en Palmira después de que las fuerzas sirias y rusas recuperaran ese sitio sirio. en 2016. En Osetia, incluso dirigió la Sinfonía “Leningrado” de Shostakovich, completada durante el asedio alemán de esa ciudad en la Segunda Guerra Mundial y un memorial musical tan cargado como lo hay para el sufrimiento ruso.

Pero la Sra. Netrebko es ciertamente una actriz política, el tipo de “persona política” que ella niega ser. Una y otra vez en el pasado, ha expresado sus opiniones políticas, públicamente aunque vagamente. (Dijo que la habían tomado por sorpresa cuando le entregaron la bandera separatista en esa fotografía de 2014 con un líder separatista, que se tomó después de que ella le diera una donación para un teatro en una región controlada por separatistas; esa donación, ella afirmó en ese momento, “no se trataba de política”).

La Sra. Netrebko puede sostener la bandera que quiera, por supuesto. Pero no debería sorprenderse de que haya consecuencias. En enero de 2015, después de su actuación en el Met de «Iolanta» de Tchaikovsky bajo la batuta de Gergiev, un manifestante subió al escenario durante su llamada a escena y desplegó una pancarta que los llamaba «colaboradores activos en la guerra de Putin contra Ucrania».

El Met, que abrió una actuación esta semana con el himno nacional ucraniano, ha dejado vaga la forma en que pretende controlar su nueva prueba. Pero espero que la compañía mire el registro existente en lugar de exigir nuevas palabras públicas de artistas que pueden tener razones legítimas de seguridad para guardar silencio sobre Putin y sus acciones. Provocar (coaccionar, dirían algunos) declaraciones afirmativas difícilmente parece la forma correcta de oponerse al autoritarismo.

Pero la irritación cáustica de la Sra. Netrebko ante la idea de que se puede esperar cualquier declaración de ella hace que sea difícil sentir simpatía por la posición en la que se encuentra, o por cualquiera de esas razones legítimas que podría tener para cubrir sus críticas al gobierno ruso. Podría haber declarado que se oponía a la guerra y dejarlo así, pero en cambio negó efectivamente esas palabras de paz al hacer que todo se tratara de ella.

Nadie le ha pedido que denuncie a su país, solo su agresión, que ha sido valientemente resistida por muchos dentro y fuera de Rusia. (Si actuar o no en el país se ha convertido rápidamente en un tema tenso para muchos artistas, rusos o no).

A pesar de que la naturaleza de hombre fuerte del gobierno de Putin y sus diseños extraterritoriales se volvieron cada vez más claros en las últimas dos décadas, el Met continuó involucrando a Gergiev y Netrebko, y sin duda a otros artistas que apoyaron y siguen apoyando al líder ruso. Hay quienes creen que el Met y otras instituciones culturales deberían haber dado estos nuevos pasos hace años.

Entiendo la renuencia a alejarse de las nociones idílicas de intercambio y colaboración, incluso en medio de un conflicto. Y no comparto el estado de ánimo de triunfo alegre con el que muchos en las redes sociales están reaccionando a estas cancelaciones culturales. Pero frente a un líder que ahora parece totalmente decidido a desestabilizar el orden global, involucrar a un artista alineado con él sin disculpas podría verse como un paso demasiado lejos.

Las sanciones están diseñadas para agobiar a la élite de un país, para abrir una brecha entre esa élite y el liderazgo. Esas sanciones pueden ser económicas, por supuesto, pero también pueden ser culturales. El Met -junto con la Filarmónica de Múnich y el resto- las impone ahora. Ojalá funcionen. Ojalá no sean demasiado tarde.

Sin duda, han llegado rápido, incluso en una era que se deleita con los cambios de plataforma ultrarrápidos. La carrera internacional de Gergiev, construida durante décadas, parece haberse desmoronado en unos pocos días.

No puede buscar consuelo en el ejemplo de Furtwängler: varios años después de la Segunda Guerra Mundial, la Orquesta Sinfónica de Chicago también se vio obligada a retirar una posición que le habían ofrecido.

“Ahora quiere ganar dólares estadounidenses y prestigio estadounidense”, dijo en ese momento el eminente pianista Arthur Rubinstein. “Él tampoco merece”.

Fuente

Rellene el formulario para recibir las noticias por WhatsApp
 
Le enviaremos las últimas noticias de forma exclusiva directamente a su teléfono celular
 
Ejemplo: 099 123 456 - Del exterior: +1 123 456

¿De cuánta utilidad te ha parecido este contenido?

¡Haz clic en una estrella para puntuarlo!

Ya que has encontrado útil este contenido...

¡Sígueme en los medios sociales!

¡Siento que este contenido no te haya sido útil!

¡Déjame mejorar este contenido!

Dime, ¿cómo puedo mejorar este contenido?