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Una ópera, tres actos, tres escenarios diferentes

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El diseñador de iluminación alemán Urs Schönebaum, colaborador habitual de Robert Wilson, es el responsable del Acto II. Aquí, Schönebaum utiliza efectos de iluminación y una paleta oscura para dramatizar los conflictos entre Wotan, el jefe de los dioses; su indignada esposa, Fricka; y su amada pero desafiante hija Brünnhilde. Schönebaum dijo que “la iluminación es parte del decorado” y ha ideado lo que Gerlach llamó “un enfoque visual refinado” que es realista en comparación con las otras dos contribuciones.

La artista alemana Ulla von Brandenburg, que reside en París, es la fuerza creativa detrás del Acto III, en el que las hermanas Valkyrie de Brünnhilde intentan protegerla de la ira de Wotan. Von Brandenburg, conocida por usar textiles brillantes en sus videos e instalaciones, ha creado conjuntos multicolores en constante cambio hechos del mismo algodón pintado que ha usado para el vestuario.

Stuttgart tiene una enorme instalación de ensayo fuera del sitio, equipada con dos salas de la misma escala que el escenario principal de su teatro. Schönebaum, cuyo acto requiere una iluminación excepcionalmente precisa, tuvo que dividir el acceso crucial al escenario real con los otros equipos, lo que llevó a un calendario que calificó de «extremadamente ajustado».

Brian Mulligan, el barítono estadounidense que canta Wotan, aparece en dos de los tres actos y, en consecuencia, tuvo alrededor de 15 pruebas de calzado, peluca y vestuario. (Dijo que una fracción de eso estaría más cerca de la norma). Incluso Schoner, quien decidió dividir «Walküre» en el otoño de 2020, admitió que era un desafío coreografiar una llamada de telón que acomodaría a los tres equipos.

Goran Juric, el bajo croata que canta Hunding, el brutal esposo de Sieglinde, se preocupó de que la velada pudiera ser “un poco esquizofrénica para la audiencia”. Eso también suscitó preocupaciones entre la dirección de la empresa. La espada de Siegmund es un apoyo importante en los tres actos, y al principio de la planificación, Gerlach sugiere que la misma espada permanezca como una especie de leitmotiv wagneriano durante la velada; esa idea fue rechazada. Sin embargo, dijo en una entrevista poco después del primer ensayo general, han surgido continuidades “sin haber sido planeadas por nosotros”.

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